Развитие персонажей фильма ужасов

• May 1, 2024

Фильмы ужасов зависят от множества факторов, которые отличают их от остальных. Как и во всех фильмах, им нужна хорошая история, хорошее сочинение, сюжет, режиссура, и один из самых важных факторов - сильное выступление актеров. При просмотре фильма ужасов зрителям необходимо установить «приостановку неверия», чтобы поверить, что убийца может вернуться из мертвых, убить вас в ваших ночных кошмарах и т. Д. Таким образом, актеры должны убедить нас в том, что они поверьте ситуации, в которой они оказались, и их персонажи должны быть хорошо изображены. Каким был бы «Хэллоуин» Джона Карпентера, если бы не сильное и правдоподобное изображение Джейми Ли Кертис в роли Лори Строде? В фильмах-слэшерах выступления актеров и развитие персонажей имеют решающее значение для того, чтобы история была правдоподобной и чтобы зрители заботились о фильме. Вот почему в таких фильмах, как «Пятница 13-е», продолжение; публика смеется, когда персонаж умирает, вместо того, чтобы сопереживать им. Если персонажи одномерны, просто введены, ведут себя ужасно, а затем убиты - никто не заботится.

Смерть персонажа в ужасе должна быть страшной и напряженной. Аудитория должна знать этого персонажа достаточно хорошо, чтобы хотеть убежать и пережить ужас. Это - то, где так много недавних кинофильмов и переделок слэшера делают это неправильно снова и снова; потому что у аудитории нет шансов связаться с актером или персонажем; будь то из-за плохой игры или из-за того, что персонаж просто не симпатичен или не развит, или развивается в негативном свете.

После недавнего просмотра «Final Destination 4» я задумался об этом; персонажи в ней были плоскими и скучными, большинство из них даже не могли действовать очень сильно, а те, которые могли действовать, играли неприглядных персонажей, против которых болели зрители.

Развитие персонажа не должно зависеть от количества экранного времени, которым владеет персонаж; вступительная часть в фильме Уэса Крэйвена «Крик» с персонажем Дрю Бэрримора - тому подтверждение. Мы встречаемся только с персонажем Дрю, Кейси Беккер, чуть более двенадцати минут, но когда его спрашивают о фильме, большинство людей вспоминают эту вступительную последовательность из-за того, как тяжело было смотреть. Немногие актрисы могли бы справиться с этим, но выступление Бэрримор действительно тянет за струны сердца - зрители хотят, чтобы она сбежала, и могут сопереживать ей. То же самое можно сказать о персонаже Джанет Ли, Марион Крейн, в фильме Альфреда Хичкока «Психо». Несмотря на то, что ее персонаж только в первой половине фильма, она оказывает наибольшее влияние и ведет весь фильм вперед, даже после того, как ее персонаж смерть. Причины этого в обоих этих случаях связаны с действиями актрис, которые настолько сильны и правдоподобны. Обе актрисы чрезвычайно талантливы, их образы персонажей завершены. Мы узнаем больше о персонаже Барримора за двенадцать минут «Крика», чем мы узнаем из целого фильма с некоторыми персонажами ужасов. Поэтому в обоих этих фильмах их сцены смерти очень болезненны и огорчительны, потому что нам нравятся персонажи, мы не смотрим на них свысока, мы к ним относимся. Это делает фильм намного страшнее смотреть.

В фильме «Я знаю, что ты делал прошлым летом» звездная актриса - Дженнифер Лав Хьюитт, но героиня Сары Мишель Геллар в роли Хелен более трагична и запоминаема для публики. Это связано с несколькими факторами; во-первых, персонаж Хелен борется за свою жизнь на протяжении более пятнадцати минут экранного времени, персонаж был с нами с самого начала фильма и хорошо развивался как симпатичный. Сара Мишель Геллер снимает свои носки - и самое главное - мы на самом деле не видим, как ее убивают, мы только видим / слышим иллюзию этого. В недавних переделках, таких как «Роб Зомби на Хэллоуин», нам показывают невероятных персонажей, которым наносят удар снова и снова, и, таким образом, они теряют свою человечность; они становятся куском мяса. Кевин Уильямсон (который также написал «Крик») знал, что аудитория только мельком увидела смерть Хелен по отрезанным выстрелам, и из-за того, что мы стали свидетелями ее страха заранее, зрителям было бы гораздо более тревожно наблюдать. То, что может представить аудитория или человек, гораздо страшнее и тревожнее, чем то, что мы обычно показываем в фильмах ужасов. Разум является гораздо более сильным проводником страха, чем какой-либо специальный эффект.

Когда я пошел посмотреть на переосмысление «Пятницы 13-го», зрители много смеялись всякий раз, когда убивали персонажа. Нормальный человек обычно этого не делает (надеюсь); мы не смеемся над «Чужим», когда грудь персонажа Джона Херта открывается, потому что нам нравится персонаж, мы заботимся о нем. Причина, по которой зрители будут смеяться (если не до нервов), в том, что они не заботятся о персонаже или если персонаж находится в неловком положении. Несколько женщин во время переделки «Пятница, 13-е, 2009» были убиты в обнаженном виде, в то время как почти каждый персонаж был представлен наркоманом, беспорядочным сексом или просто раздражающим, так что большую часть времени зрители чувствовали персонажи были «шутками», и их смерть была бессмысленной; таким образом это поместило много зрителей в ситуацию убийцы. В ужасе аудитория обычно вообще не должна относиться к убийце, потому что она представляет зло. Их смерть также использовалась для того, чтобы просто изгнать нас, но это было сделано слишком много раз ранее, и лучше, чтобы иметь какой-либо эффект. Гораздо более тревожно «наблюдать» за иллюзией о том, что на Мариону Крейн нанесена поразительная рана Джанет Ли, чем смотреть на обнаженного до пояса, невероятного персонажа, который получает топор в голову с безрассудным выражением лица.

В этом заключалась главная разница между ужасным «Конечным назначением 4» и оригинальным и блестящим «Конечным назначением». Персонажи в оригинале, самое главное, могли действовать; но были также хорошо развиты и, самое главное, - связаны. Даже невероятные персонажи в оригинальном фильме чувствовали себя реальными, поскольку у них было сильное чувство реализма. То же самое относится и к фильму Уэса Крэйвена «Кошмар на улице Вязов», в котором герои фильма испытывают большую невинность; они также связаны и имеют фактор вероятности. Сцены смерти не смешны; они жестоки, страшны и преследуют, когда они случаются; и это одна из причин, по которой «Кошмар на улице Вязов» является таким оригинальным ужасом.

Голливуд, по большей части, потерял способность пугать. Даже при создании повторов они теперь убирают персонажей, так что все, что они есть, - это тело, которое убийца может расчленить каким-то комедийным или гротескным способом. Или это, или мы видели это раньше в оригинальном фильме, но сделали лучше; CGI и эффекты не могут создать лучшего ощущения характера или атмосферы. Если к ужасу нужно относиться серьезно, вы должны относиться к своим персонажам и их жизням серьезно. В конце концов, в смерти нет ничего смешного.

Видео инструкция: Как изменились фильмы ужасов за 50 лет — Новое странное #1 (May 2024).