История формы фильма

• May 18, 2024

Если вы заядлый наблюдатель от Turner Classic Movies, вы, возможно, видели короткий документальный фильм о разнице между почтовым ящиком и полноэкранным режимом или как режиссеры на короткометражном фильме интерпретировали его как «панорамирование и сканирование». Если вы не видели короткометражный документальный фильм, вы можете заметить, что фильмы определенных десятилетий либо снимаются по всему экрану телевизора, например «Поющие под дождем» (1952) или «Лоуренс Аравийский» (1962). Это то, что известно как «соотношение сторон» и во многом способствует тому, как мы смотрим классические фильмы.

До 1953 года все студийные фильмы снимались в формате «Академия», который является форматом кадра 35-мм пленки. Академия искусств и наук кинематографа считала его стандартным аспектом кино с 1932 года, когда он был создан для того, чтобы в то время соответствовать кинотеатрам в кинотеатрах по всей стране. Хотя формат Академии сейчас устарел, он все еще используется при определенных обстоятельствах художника. Самым последним фильмом, использовавшим формат «Академия», стал современный немой фильм «Художник», получивший «Оскар» (2011). Режиссер Мишель Хазанавичюс использовал формат, чтобы продемонстрировать историческое присутствие и значимость сюжета фильма, который разворачивается в 1920-х годах в Голливуде.

Между тем, хотя широкоэкранные и анаморфотные линзы не были очень популярны в течение первых 50 лет пленки, они использовались экспериментально до 1930-х годов. Он широко использовался для съемок новостных роликов и избранных фильмов, таких как «Огни опасности» (1930). Но Великая депрессия вынудила студии искать более дешевый способ, который был в формате Академии.

С появлением телевизионных инноваций руководители студии стали нервничать из-за потери бизнеса из-за новых технологий. Поэтому в 1953 году CinemaScope и тому подобное были созданы и куплены 20th Century Fox. Если вы видите старинные рекламные ролики или постеры с рекламой фразы «In CinemaScope», это был способ привлечь людей в кинотеатры. CinemaScope и последующее широкоформатное форматирование навсегда изменили способ, которым режиссеры создавали фильмы, и способ их просмотра.

Позже, когда телевидение было открыто для трансляции фильмов в домах людей, с тех пор продолжались споры о том, лучше ли смотреть фильм в «почтовом ящике» или в «полном экране». Почтовый ящик является предпочтительным соотношением сторон для большинства, если не для всех, режиссеров. Он называется «почтовый ящик», потому что выглядит как слот почтового ящика. Это сохраняет художественное видение режиссера и всех, кто участвовал в создании фильма. «Полноэкранное» форматирование увеличивает пленку и выполняет то, что в отрасли называется «панорамирование и сканирование». Редактор «просматривает и сканирует» действие, которое происходит в фильме, чтобы оно соответствовало экрану телевизора. Более технический термин - «Измененное соотношение сторон» (MAR). Режиссеры считают, что «панорамирование и сканирование» вредно для их работы, потому что они считают, что, когда фильм «панорамирование и сканирование», он отнимает мастерство, которое было помещено в кадр фильма, и по существу перенаправляет фильм. Он широко использовался для форматирования VHS и считался популярным выбором для просмотра фильма, потому что он помещался на телевизионном экране.

Но с изменением технологии меняется и наше восприятие фильма. Хотя «панорамирование и сканирование» было изобретено для телевизоров с более квадратным соотношением сторон, теперь форма телевизоров меняется. С широкоэкранными телевизорами, такими как цифровое телевидение высокой четкости, технология гораздо более выгодна и более привлекательна для фильмов, снятых в широкоэкранном формате. Эти типы телевизоров устраняют черную окантовку при форматировании почтового ящика, которая, как правило, раздражает некоторых зрителей, но она не является навязчивой, такой как «панорамирование и сканирование». Это делает просмотр фильмов более приятным для всех, и мы можем смотреть фильм так, как его задумал режиссер.

Видео инструкция: Как Марго Робби приходила в форму для “Хищных птиц” (May 2024).