Показать характеристику без замедления

• May 3, 2024

Характеристика - это сложная вещь, которую нужно передать, потому что она включает в себя показ читателям всестороннего взгляда на все, что составляет характер, включая его личность, его происхождение, его национальность, его возраст, его сексуальность, его профессию и все остальное, что важно для его личность. Но последнее, что хочет писатель, - это замедлить ход истории с большим количеством описательного груза. Слишком большое описание заставляет читателя начать скимминг в поисках сцен действий. И слишком много описания в сцены действия могут изолировать реальные части действия как бусы на очень длинной последовательности, которая может быть изобретена. Если кто-то наносит удар по кому-то другому, попадание или промах должны произойти в следующую секунду - как в реальной жизни. Даже в том, что называется мексиканским противостоянием, когда три противника держат оружие друг на друга, и никто не осмеливается стрелять первым, решение должно прийти быстро или напряжение ослабнет.

Итак, как вы показываете характеристику и продолжаете рассказ? Вы делаете это в стратегических проблесках, вплетенных в действие. Вы можете сделать это с помощью диалога, мыслей, решений и действий. Важно, чтобы описательные проблески были короткими, вплетенными в действие и ярко окрашенными в особый взгляд персонажа на жизнь. Одним из эффективных способов сделать это является близкая точка зрения третьего лица, в которой все, что видит персонаж, фильтруется через его эмоции и ценностные суждения, чтобы составить непротиворечивую картину как наблюдаемого, так и наблюдателя. Например, наблюдаемый может быть убогая уборная АЗС, и Наблюдатель может быть привередливым человеком с привилегированным происхождением высшего класса. Этот человек увидит больше деталей и почувствует их гораздо сильнее, чем, скажем, служащий заправочной станции, который больше не замечает общую грязь туалета.

Чтобы показать что-то подобное в близкой точке зрения третьего лица, вы должны исключить фразы, которые создают расстояние между читателем и персонажем. Например: он видел, он чувствовал, и он думал, Эти фразы рассказывают читателям о том, что видел, чувствовал и думал ваш персонаж, но лучше показать все это напрямую. Сравните следующие два отрывка, когда ваш привередливый персонаж входит в убогую уборную бензоколонки.

Стандартная точка зрения третьего лица:

Мартин вошел в вонючую бетонную комнату. Его живот вздрогнул, когда он увидел грязный туалет и пол, заваленный мятыми бумажными полотенцами. Грязная вода стояла в запертой раковине. Его тошнило. Он всерьез задумался о том, чтобы выйти в этот момент и отругать служителя заправочной станции.

Закрыть точку зрения третьего лица:

Мартин вошел в вонючий бетонный туалет. Его живот вздрогнул. Тьфу, грязный туалет. Мятые бумажные полотенца валялись на полу. Грязная вода стояла в запертой раковине. Тошнота охватила его. О, Боже, он мог бы просто ворчать ... Надо идти. Убирайся из этого отвратительного бетонного туалета. Но обо всем по порядку. Должен выйти и ругать этого сотрудника заправочной станции.

Видите, насколько ярким является раздел от третьего лица? Он все еще находится в точке зрения третьего лица, хотя и содержит фрагменты предложения, такие как «Gotta go» и «First first first», написанные в точке зрения первого лица. Это мысли персонажа, разрастающиеся, утверждающие его личность. Поскольку читатель не находится на расстоянии благодаря наблюдениям, таким как «он чувствовал» и «он думал», результат больше похож на то, как читатель испытывает вещи с персонажем Мартином. Он является Мартин, или, по крайней мере, в голове Мартина. Здесь вы можете показать все причуды индивидуальности Мартина, когда он встречается с внешним миром с точки зрения близкого третьего лица, и вы не замедлите темп своей истории.

Видео инструкция: Обзор Redmi Note 7 by Xiaomi. Огромный тест камеры (May 2024).