Мятежная Звезда Голливуда

• May 17, 2024

Луиза Брукс никогда полностью не воспринимала атмосферу Голливуда, но за свою короткую карьеру, которая длилась всего десять лет, Луиза Брукс сняла более 20 немых фильмов, несколько настолько провокационных, что вкус ее персоны все еще можно увидеть в современной культуре.

Брукс начинал в очень юном возрасте как танцор. В шестнадцать лет она была принята в труппу современного танца Denishawn. Среди их членов была одна-единственная Марта Грэм. Позднее Брукс приписывал это: «Я научился действовать, наблюдая за танцем Марты Грэм, и я научился танцевать, наблюдая за тем, как играет Чарли Чаплин» Но ее упрямая и упрямая натура заставила ее уволить всего через два года. Именно тогда, когда она стала популярной танцовщицей в бродвейских фильмах о Зигфельде, Paramount Pictures подошла к ней с пятилетним контрактом. Она подписала это, но не со звездами в ее глазах. «... Это было только ради денег, это единственное. Я мог бы потратить недельную зарплату на покупку одежды ».

Ее дебютная роль в Paramount, некредитованной, была в «Улице забытых людей» (1925), и через несколько лет она прославилась своим независимым, живым духом и стрижкой прически. Американская кинокартина любила ее, но критики спорили, может ли Брукс действовать. Европейские зрители, похоже, проявили особый интерес к Брукс после ее выступления в фильме «Девушка в каждом порту» (1928). Довольно популярная, она дружила с лучшими звездами, такими как Бастер Китон и Мэрион Дэвис, но Брукс ненавидел голливудскую сцену. Она продолжала отказываться от ряда требований студии, в том числе записывать диалоги к «Канарскому убийству» (1929). Ее диалог был в конечном счете дублирован Маргарет Ливингстон. Не желая больше терпеть ее поведение, Парамаунт поставил ей ультиматум: «Или работай за 750 долларов, или уходи». Брукс сделал последнее. За ее бунт она была наказана тем, что попала в черный список. Бруксу было все равно. Она уехала в Европу с режиссером Г.В. Пабст снимал фильмы и получал удовольствие от компании Пабста: «... Его отношение было образцом для всех. Никто не предлагал мне юмористические или поучительные комментарии о моей игре. Везде ко мне относились с каким-то порядочностью и уважением, неизвестным мне в Голливуде. Это было так, как будто мистер Пабст занимался всей моей жизнью и карьерой и точно знал, где мне нужна уверенность и защита ».

«Ящик Пандоры» (1929) и «Дневник потерянной девушки» (1929) были двумя европейскими фильмами, которые не только вызывали противоречия и подвергались цензуре во время их просмотра, но также помещали Брукса в область бессмертия из-за их сексуально заряженный предмет и ее выступления в них, особенно в роли ЛуЛу в «Ящике Пандоры».

Когда Брукс вернулась в Голливуд в 1931 году, ее роли были относительно незначительными. Ей предложили главную женскую роль в «Общественном враге» (1931), чтобы повысить ее карьеру, но Брукс отказалась от нее. Она продолжала брать маленькие роли, разделяя свое время с любовью Джорджа Маршалла в Нью-Йорке. Ее последняя голливудская картина будет с Джоном Уэйном в «Налетчиках на суше» (1938). В 1950-х годах ее фильмы были заново открыты, и Анри Ланглуа, французский историк кино, воскликнул: «Гарбо нет! Дитриха нет! Есть только Луиза Брукс!

После своей голливудской карьеры Луиза Брукс вернулась домой в Уичито, штат Канзас, чтобы основать танцевальную компанию. Когда ее танцевальная компания провалилась, Брукс переехала в Нью-Йорк, чтобы работать клерком в различных универмагах. В 1980 году Брукс опубликовал свою остроумную и честную биографию «Лулу о Голливуде». Провокационный образ Луизы Брукс повлиял на Лизу Миннелли в ее характеристике Салли Боулз в «Кабаре» (1972) и продолжает влиять на поп-культуру, комиксы и вдохновлять современных музыкантов, таких как Мадонна.

Видео инструкция: БУНТ принцессы МАРГАРЕТ _ мятежная, другая, странная сестра КОРОЛЕВЫ (May 2024).